JF Hoje

Pegando pela mentalidade dos votantes, fez sentido. Notoriamente conservadora, a Academia dificilmente ia abrir m?o dessa caracter?stica em nome de um filme que desvirtua a figura do vaqueiro sulista americano e cria um romance homossexual entre seus protagonistas. Em contrapartida, "Crash" parece representar a pr?pria Academia: quadrado, esquem?tico, cheio de clich?s de roteiro e dire??o que tentam a todo custo vender id?ias ao espectador, esfregando na sua cara as situa?es for?adas dos personagens em meio a conflitos raciais no centro de Los Angeles. Algo completamente diverso da complexidade, delicadeza e sutileza de "Menina de Ouro", premiado em 2005 e que aparentemente demonstrara certa liberalidade do Oscar quanto a temas mais pol?micos e espinhosos.

Igualmente not?rio na premia??o foi a divis?o de trof?us. Quatro filmes levaram tr?s Oscars cada um: "Crash" ganhou melhor filme, montagem e roteiro original; "Brokeback Mountain" ficou com dire??o, trilha sonora e roteiro adaptado; "Mem?rias de uma Gueixa" terminou vencedor em figurino, dire??o de arte e fotografia; e "King Kong" acabou com som, edi??o de som e efeitos visuais.

Previs?vel
Nas demais categorias principais, tamb?m divis?o absoluta, como as previs?es adiantavam: Reese Whiterspoon (foto) garantiu o posto de melhor atriz, pelo papel em "Johnny e June", e Phillip Seymour Hoffman, como ator por "Capote" - ambos filmes de pouco impacto, mas que ganham pontos na presen?a do elenco. Rachel Weisz deu a "O Jardineiro Fiel", do brasileiro Fernando Meirelles, o ?nico pr?mio da noite dos quatro aos quais concorria: atriz coadjuvante; e George Clooney, que disputava tamb?m roteiro e dire??o por "Boa Noite e Boa Sorte", ficou mesmo como o melhor ator coadjuvante gra?as ? sua interpreta??o em "Syriana".

Quem acompanha o sobe-e-desce das apostas do Oscar percebe que n?o houve qualquer tipo de surpresa, com exce??o de "Crash". Na disputa mais politizada em d?cadas, a Academia deu seu aval ao filme menos sinceramente contestador entre todos os selecionados. Deixou de lado uma provoca??o ferrenha ?s tentativas de calar a imprensa ("Boa Noite e Boa Sorte"), a ambi??o pelo sucesso a qualquer pre?o ("Capote"), a confusa quest?o Israel-Palestina que at? hoje traz frutos ao mundo contempor?neo ("Munique") e a maturidade e eleg?ncia de uma hist?ria de amor universal contada por um cineasta que respeita e dignifica seus personagens ("O Segredo de Brokeback Mountain") para reconhecer a atabalhoada e desonesta vis?o de Paul Haggis sobre o caldeir?o racial americano, num filme que se vende como importante. Parecia que a Academia estava mais consciente e atualizada. Engano (e azar) de quem ainda acreditou nisso.

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